7.8
电影 · 2019 · 内地
演员:陈建斌 周迅 大鹏
简介:30年前一桩杀人案,被市话剧团拿来改编成舞台剧,马福礼(陈建斌 饰)作为杀人案的当事人,...
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来源:
8.0分
2019年 阿根廷 剧情 爱情 同性
7.8分
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2002年 韩国 爱情 喜剧 午夜
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2020年 日本 剧情 动画 奇幻
6.5分
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2020年 韩国 剧情
5.3分
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2021年 内地 喜剧 爱情
第十一回 短评
2021-04-02
陈老师说把这部影片的第一次献给了我们。很好!绝对不是灵魂强奸犯!
2021-04-02
▫️39/100 好明显的个人风格啊,糅合了很多元素,但最终消化成了自己的。演员也是棒,陈老师让人看爽了。
陈建斌早年的舞台经验赋予了电影皮和话剧骨,戏谑地探讨了真假虚实的问题。戏外的纠葛带进入戏内,戏内的角色也影响着戏外,这就构成了戏剧上的反讽。事实上,人们只愿意相信自己相信的,而不是那么在乎真相,因为人人都患有“确认偏误”(confirmation bias)。最后的舞台是历史的现场,马福礼倾听历史的回响,是他审视自我的法场。影片一直强调信念,舞台演出被各种人打断,信念就断了,现实中要有信念,生活才能继续。豆花咸了就是to be,没盐味就是not to be,这是个终极question.
2021-04-02
舞台剧风格太过明显,表达欲极其旺盛,掉书袋式的台词。这是很学院范儿的陈建斌作者电影,却并不是很考虑观众的观影体验。窦靖童在旋转木马上的镜头太像她妈了,灵气。
2021-04-02
“你不仅是个杀人犯,你还是个强奸犯,灵魂强奸犯!”
2021-04-02
7分,陈建斌果然是舞台剧经验厉害。影片在舞台剧部分非常厉害,力量,状态和台词都很好。不过,日常部分也会有些夸张和放大出了舞台感。或者,可以将之理解为黑色幽默吧。这种夸张处理,未必谁都喜欢。不过,想到今年电影整体状态,这部还是想鼓励下
2021-04-02
會導戲,在限制內也有足夠反叛和強烈的諷刺與表達,在國產電影中已難得可貴。戲是黑色喜劇,劇本話劇意味濃厚,劇場段落戲劇性強烈而密集,相反家庭戲則在對比下顯得寡淡而分散,但也算瑕不掩瑜。最喜歡的表演是劉金山演出的苟也武。
2021-04-02
自我沉溺和泛滥无度的文本创作是电影创作中的毁灭性自恋,恰好是姜文的反面,毕竟电影终究不是戏剧。
2021-04-02
话剧感太强,舞台风格浓郁,不仅体现在戏中戏,全片皆如是。尤其体现在贯穿全片的风格化打光和台词上,春夏好美。 中国人对打小三戴绿帽这种题材真的很情有独钟惹orz
2021-04-02
老马就是一碗豆花,咸不咸都是周、窦、鹏、春等佐料说了算,但是随着剧情发展,老马人都看不见了,碗里全是佐料。这就不对头了。
女角色们太惊艳了,叛逆本色的窦靖童,接地气的泼辣悍妇周迅,媚态横生的狠姐春夏,风情万种的飒姐宋佳……几乎开启了每个阶段女性最好的状态,再加之各自独特的亮点,让人看的欲罢不能。戏剧十回落幕,人生开场是第十一回,不到最后终局,你永远不知道是真情还是假意。现实的细思恐极。目前豆瓣评分8.4,值得一看~
2021-04-02
喜欢周迅的角色。虽然平时每一天都在和女儿强强对决,但是可以为了女儿做出任何可以做的牺牲,老马也是,沉甸甸的父爱。
2021-04-02
周迅无论是扮相还是演技上都有了和很大的突破,好演员总是值得被期待的!一直支持周公子
2021-04-02
找来郭达明做摄影指导,陈建斌在影像上的高诉求有了质的突破,大量的文本喻体投射在了有形的意向上,十分值得玩味。陈建斌对话剧的热爱,也让整部影片有了非常文学性的气息。尽管与《一个勺子》的体感完全不同,但精神内核上却一脉相承。这也使得那些文邹邹的词藻落地之时溅出了别样的火花。周迅在有限空间里拿出了近年来个人最异质化的表演,算是不小的突破。
2021-04-02
现实和戏剧的虚虚实实,做得特别精致且玩味。主角之外的所有人都操着一嘴不讲人话的台词,这种设计在这部电影里荒谬得很和谐。看完之后,你觉得陈建斌只是在讲爱情吗?好像又不止,到底是什么呢?也没明白,但反正很爽。(窦靖童好几幕真的太王菲了,周迅也是贡献了她近几年最接地气、最质感的演技,春夏也重新让人信服她会演戏。陈建斌选角导戏真好!
2021-04-02
拖拉机杀人事件。在一剂土味中,翻刨出先锋戏剧的意味。倘若将大多数大陆导演归为没有表达但强求表达的那一类,陈建斌就属于表达欲望强烈过剩,一部电影都塞不下,爆棚的那种。《第十一回》触及了婚外情、少女怀孕、要案错判、剧本过审等敏感话题,如能刨除史航、学好哥、神棍弟以及相对乏力的囧困家庭戏,陈建斌挥舞剧场里的一块红布,感染力和冲击力俱全。舞台话剧腔一点都不可怕,可怕的是没有任何表达欲望,却要喊得在台上台下任何人都大声的那一类电影。
2021-04-02
55/100,腔调起得够高,以及那略轻佻的语气乍一看似姜文电影,实则几乎处于反面,没有他那般建构强力隐喻体系的能力,全片更找不到一个真正由声画塑造的“场”。语言上的小聪明太多了,仅不断在几个场景内辗转,于是不止是电影中的戏剧,一切皆是戏剧式的,对掉书袋的讽刺最后成了讽刺自己,何苦呢?